Igrati po Čehova i „nove drame”

Video: Tekstovi u akciji 4: Aleksandar Skidan o Čehova.

Izraz „nova drama” okuplja brojne fundamentalno novim, inovativnim pristupima izvedbenih umjetnosti. Radovi Maeterlincka, Ibsen, Shaw je generirana za razliku od „dobro napravio predstava”, od kojih je dominacija bila promatrana na pozornicama zapadnoeuropskih kazališta. Stručno upletena zemljište, oni očarala publiku stigao da se opustite, ali ostaviti značajniji trag na umjetnost nisu bili u stanju.

Što se tiče ruske književnosti, sadrži drugačiju sliku zbog ove izvanredne pojave, kao u kazalištu Ostrovsky. Međutim, na prijelazu stoljeća li realno estetika pomalo iscrpljeni, zamijenjena „novom drame”. Aleksandar Blok, Leonid Andrejev i Maksim Gorki stvara svoje jedinstvene dizajne, iako je promjena u vrsti sukoba, modifikacija zemljište već uočeno u drami njihov stariji suvremenik Anton Čehov.

Video: „Ujak Vanja” - novi zvuk vječna tema

Od vodvilj do tragedije svakodnevno

Istraživači koji su proveli analizu Čehova drama, izolirani u svojim dramatičnim radovima nekoliko razdoblja. Njegovi rani radovi (s izuzetkom „Ivanov”) stvoren u žanr vodvilj i različiti još nije uspostavljena umjetnost sustav. U isto vrijeme, kao Čehov drame kao „medvjed”, „Wedding”, konceptualno bliže zajedno s njegovim krajem, lirski tužne „Galeb” i „The Cherry vrt”. Njihova središnja motivi vulgarisation osoba i pokušaj opstruiranja tog procesa. S jednom razlikom: u vodvilj dramatičar fokusira na Filistejaca - ljudi, čije postojanje se spojile sa svakodnevnim životom, i na taj način postati način života.

sukob tipa

Objavljeno u 1896, igra Čehova „Galeb” je u potpunosti u skladu s načelima „nove drame” U prvom redu zahvaljujući novoj vrsti sukoba. Još od dana Shakespeare je postala tradicija da se sukob odvija između znakova: Klaudija i Hamlet, Kralj Lear i kćeri. Oni tkati, urote jedni protiv drugih, riječ djelovati. Čehov igrati (pogotovo „Galeb”) može se tumačiti kao borba između generacija: Stariji zastupljeni Arkadina, Trigorin i mlađi - Konstantin Treplev i Nina Zarechnaya.

No, je li to stvarno? Ovo pitanje je indirektno odgovoran sam Čehov, čineći komentare o „Filistejaca” Maxim Gorki: „Samo ne to (Radne Nila) Petra i Tatiana protive, neka ga na miru, a oni su sami ...”

Ova izjava je u potpunosti primijeniti na „Galeb”: naime, otežano na neki način ili TRIGORIN Arkadin glumačku karijeru od protagonista? Ima li bilo koji cilj, s obzirom na postupke drugih znakova razloga Andrey Prozorov odustala znanost i navikli na provincijskom životu? Negativan odgovor na ova pitanja dokazuje da je sukob u „novom drame” izlazi ne između karaktera i drugim akterima. Glavni antagonist Čehova igri stoji zid (slika preuzeta iz istih djela Leonid Andrejev) Netko je u sivoj boji, sama sudbina, nepredvidljiv i hirovit.

lirski zemljište

Čehova igra ima određenu konstrukciju parceli. Požar u blizini dvorca Prozorov, dvoboja između Tuzenbach i slanosti, Konstantin je samoubojstvo - svi ovi incidenti prijavljuju kao u prolazu, a, u stvari, oni nemaju utjecaj na tijek događaja.

No, bilo bi pretjerano reći da je zemljište u predstavama dramskog pisca nije kao takav. On ide u podtekst postaje lirski. Najvažnije, kao što su skriveni od promatrača, a samo povremeno se opaža apsurdne fraze (mislim „Tarara Bumba ...” Chebutykin) ili neprikladne radnje. Oni otkrivaju u tijeku misaoni proces svakog od likova. Međutim, taj tok svijesti objektiviranog služio samostojeća, čime znanstvenici govoriti o novoj vrsti drame - sintetske, koji kombinira epsku i lirsku početak.

Prostor i vrijeme

„Cvatnje trešnje, bijelo vrt ... I žene u bijelim haljinama” - nešto poput Stanislavskog opisao svoj novi plan Čehova. Predstava „Višnjik” (koji se odnosi na pisca) je dokaz važnosti krajobraza kao jedinice objektivnog svijeta Čehova dramskih djela. Priroda je animirani, to nije bio „bačen”, „ne bezosjećajna lice”, a junaci ispunjene emocijama, postaje psihološki.

Video: čitanje drame braće Presnyakov "Igranje žrtve"

Što se tiče vremena, za heroje „Tri sestre” i drugih radova izvršit će destruktivne snage, uništava nadu za bolji život. Budućnost u Čehov dramama uvijek neizvjesnosti pisac često posezala za otvoreni kraj, tako tipično za „nove drame”.

likovi

Predstave iz Čehova - ljudi su uglavnom sposobni, nadareni. I njihov talent nije ograničena samo na profesionalne aktivnosti. Gdje rjeđe prosječnost kao profesor Serebryakov ili Kulygina učitelja. Ova značajka objašnjava izglede Čehova, koji vjeruje da je prisutnost talenta - sastavni je značajka svakog čovjeka, krunu svemira. U zakonu postoji pretpostavka nevinosti. Pisac bi raditi još jedan mandat - pretpostavka talenta, prema kojemu svatko od nas može pokazati tayascheesya u talentu, to bi bilo baš pravo vrijeme za to.

Video: DRAMA I KAZALIŠTE: izazovi "nula" EM Cetin

vrijednost

Među djelima Strindberg, Ibsen i Shaw igra od Čehova naći svoje pravo mjesto. Oni su snimili novu vrstu sukoba, koji ima egzistencijalnu karaktera i značajne za kasniji ruski i svjetske literature.